ナチュラルマイナーダイアトニックコード

１　　ナチュラルマイナースケールでのダイアトニックコード

２　　コードの性質

３　　ナチュラルマイナースケールの代理コード（トニック）

４　　ナチュラルマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

５　　ナチュラルマイナースケールの代理コード（ドミナント）

６　　各コードの分類表

ナチュラルマイナースケールでのダイアトニックコード

コードの性質

各ダイアトニックコードにはそれぞれ特有の性質があり、
「」をトニック、「」をサブドミナント、「」をドミナントと
呼んでいます。
トニックは落ち着いた感じのもの、
サブドミナントはちょっと浮遊した感じの中間的存在
ドミナントは落ち着きたい（トニックへ行きたい）感じのものです。
では各ナチュラルマイナースケールのコードを、それぞれに分類してみましょう。

ナチュラルマイナースケールの代理コード（トニック）

「」Ｃm７のトニックに分類されるものを探してみましょう。

残りのコード（、以外）からＣm７と響きの似ているものを探します。
すると、E♭Ma7コードの構成音がＣm７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。

　元のコード進行

もし、E♭Ma7コードがトニックの性質を持っていれば、２小節目のCmi7を
E♭Ma7に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。

　２小節目をE♭Ma7に代えたコード進行

いかがですか？
Cmi7をEmi7に変えても違和感無く聞こえませんか？
この事から、E♭Ma7（♭Ma7）はトニックの性質を持っている
という事が出来ます。
また、E♭Ma7（♭Ma7）がCmi7（mi7）の代わりに
使える事から、代理コードと呼んでいます。

もう一つ、Cmi7と似た構成音を持つコードがあります。
それはA♭Ma7コードです。

ただ、A♭Ma7コードはCmi7の響きを壊してしまうA♭音が含まれているので、
トニックコードの代理として使われることはあまりありません。

ナチュラルマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

残りのコード（♭、、以外）からFmi７と響きの似ているものを探します。
すると、Dmi7（♭５）とA♭Ma７コードの構成音がFmi７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。
　元のコード進行

もし、Dmi7（♭５）とA♭Ma７がサブドミナントの性質を持っていれば、３小節目のFmi7を
Dmi7（♭５）かA♭Ma７に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。

　３小節目をDmi7（♭５）に代えたコード進行

　３小節目をＡ♭Ma7に代えたコード進行

いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Ｄｍｉ７（♭５）（mi7（♭５））とＡ♭Ma７（♭Ｍａ７）は
サブドミナントの代理コードになります。

ナチュラルマイナースケールの代理コード（ドミナント）

「」のＧｍｉ７ですが、代理コードはありません。
一見すると、Ｂ♭７では、と考えるのですが、Ｂ♭７コードにとって大切な３度と７度
のうち、Gmi7には３度のD音しか含まれていないので、代理コードになりません。
そのため、「m7」には代理コードが無い事になるのです。

ではＢ♭７は何に分類されるのでしょうか？
Ｂ♭７の３度と７度、D音とA♭音が含まれているコードを探すと、
Dmi7（♭５）に含まれている事が分かります。

Dmi7（♭５）はサブドミナントの代理コードなので、Ｂ♭７もサブドミナントの
代理コードといえます。
コード進行で確認しておきましょう。
　元のコード進行

　３小節目をＢ♭７に代えたコード進行

これで全てのコードを分類できました。それでは分類をまとめてみましょう。

各コードの分類表

ナチュラルマイナーダイアトニックコードの分類

ナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードは上記のように分類できます。