Cナチュラルマイナースケールを例に見てみましょう
Cナチュラルマイナースケール
ここから、各音に一つおきに音を積み上げていきます。
C音の場合
D音の場合
同様に残りの音も行なうと、各音からそれぞれ4和音のコードが完成します。
これがダイアトニックコードと呼ばれているものです。
ダイアトニックコードはローマ数字の
を使って表されます。
ナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードの名称は、
mi7(いちどマイナーセブン)
mi7(♭5)(にどマイナーセブンフラットファイブ)
♭Ma7(フラットさんどメジャーセブン)
mi7(よどマイナーセブン)
mi7(ごどマイナーセブン)
♭Ma7(フラットろくどメジャーセブン) ♭
7(フラットななどセブン)
となります。
それでは、各コードの性質を見ていきましょう。
各ダイアトニックコードにはそれぞれ特有の性質があり、
「」をトニック、「
」をサブドミナント、「
」をドミナントと
呼んでいます。
トニックは落ち着いた感じのもの、
サブドミナントはちょっと浮遊した感じの中間的存在
ドミナントは落ち着きたい(トニックへ行きたい)感じのものです。
では各ナチュラルマイナースケールのコードを、それぞれに分類してみましょう。
「」Cm7のトニックに分類されるものを探してみましょう。
残りのコード(、
以外)からCm7と響きの似ているものを探します。
すると、E♭Ma7コードの構成音がCm7と似ている事が分かります。
コード進行で確認してみましょう。
もし、E♭Ma7コードがトニックの性質を持っていれば、2小節目のCmi7を
E♭Ma7に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。
いかがですか?
Cmi7をEmi7に変えても違和感無く聞こえませんか?
この事から、E♭Ma7(♭Ma7)はトニックの性質を持っている
という事が出来ます。
また、E♭Ma7(♭Ma7)がCmi7(
mi7)の代わりに
使える事から、代理コードと呼んでいます。
もう一つ、Cmi7と似た構成音を持つコードがあります。
それはA♭Ma7コードです。
ただ、A♭Ma7コードはCmi7の響きを壊してしまうA♭音が含まれているので、
トニックコードの代理として使われることはあまりありません。
残りのコード(♭、
、
以外)からFmi7と響きの似ているものを探します。
すると、Dmi7(♭5)とA♭Ma7コードの構成音がFmi7と似ている事が分かります。
コード進行で確認してみましょう。
元のコード進行
もし、Dmi7(♭5)とA♭Ma7がサブドミナントの性質を持っていれば、3小節目のFmi7を
Dmi7(♭5)かA♭Ma7に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。
いかがですか?違和感無く聞こえませんか?
この事から、Dmi7(♭5)(mi7(♭5))とA♭Ma7(♭
Ma7)は
サブドミナントの代理コードになります。
「」のGmi7ですが、代理コードはありません。
一見すると、B♭7では、と考えるのですが、B♭7コードにとって大切な3度と7度
のうち、Gmi7には3度のD音しか含まれていないので、代理コードになりません。
そのため、「m7」には代理コードが無い事になるのです。
ではB♭7は何に分類されるのでしょうか?
B♭7の3度と7度、D音とA♭音が含まれているコードを探すと、
Dmi7(♭5)に含まれている事が分かります。
Dmi7(♭5)はサブドミナントの代理コードなので、B♭7もサブドミナントの
代理コードといえます。
コード進行で確認しておきましょう。
元のコード進行
これで全てのコードを分類できました。それでは分類をまとめてみましょう。
ナチュラルマイナーダイアトニックコードの分類
| 機能 | コード | 代理コード |
| トニック | ♭ | |
| サブドミナント | ||
| ドミナント |
ナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードは上記のように分類できます。