メロディックマイナーダイアトニックコード

１　　メロディックマイナースケールでのダイアトニックコード

２　　コードの性質

３　　メロディックマイナースケールの代理コード（トニック）

４　　メロディックマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

５　　メロディックマイナースケールの代理コード（ドミナント）

６　　各コードの分類表

メロディックマイナースケールでのダイアトニックコード

コードの性質

ダイアトニックコードにはそれぞれ特有の性質があり、
「」をトニック、「」をサブドミナント、「」をドミナントと
呼んでいます。
トニックは落ち着いた感じのもの、
サブドミナントはちょっと浮遊した感じの中間的存在
ドミナントは落ち着きたい（トニックへ行きたい）感じのものです。
では各メロディックマイナースケールのコードを、それぞれに分類してみましょう。

メロディックマイナースケールの代理コード（トニック）

「」ＣmMa７のトニックに分類されるものを探してみましょう。

残りのコード（、はサブドミナント、ドミナントの機能なので除外）からＣmMa７と響きの
似ているものを探します。
すると、E♭Ma7(#5)とAmi7(b5)の構成音がＣmMa７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。

　元のコード進行

もし、E♭Ma7(#5)とAmi7(b5)コードがトニックの性質を持っていれば、２小節目のCmiMa7を
E♭Ma7(#5)かAmi7(b5)変えても、コード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするため、ベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を聞いてみましょう。

　２小節目をE♭Ma7(#5)に代えたコード進行

いかがですか？
次は２小節目をAmi7(b5)に変えてみましょう。

　２小節目をAmi7(b5)に代えたコード進行

CmiMa7をE♭Ma7(#5)、Ami7(b5)に変えても違和感無く聞こえませんか？
この事から、E♭Ma7(#5)（♭Ma7(#5)）とAmi7(b5)（mi7(b5)）はトニックの性質を持っている
という事が分かります。

ただし、Ami7(b5)はCmiMa7の特徴音であるMa7の音（B音）が含まれていないので、
あまり使われません。

メロディックマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

今度はF７と響きの似ているものを探してみましょう。
すると、Dmi7とAmi7(b5)の構成音がF７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。
　元のコード進行

もし、Dmi7とAmi７（♭５）がサブドミナントの性質を持っていれば、３小節目のF7を
Dmi7かAmi７（♭５）に変えても、コード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするため、ベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を聞いてみましょう。

　３小節目をDmi7に代えたコード進行

　３小節目をAmi７（♭５）に代えたコード進行

いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Dmi7とAmi７（♭５）はサブドミナントの代理コードになります。

メロディックマイナースケールの代理コード（ドミナント）

最後にG7と響きの似ているものを探しましょう。
すると、Bmi7(b5)の構成音がG7と似ている事が分かります。

コード進行で確認しておきましょう。
　元のコード進行

もし、Bmi7(b5)がドミナントの性質を持っていれば、４小節目のG7を
EbMa7(#5)かBmi7(b5)に変えても、コード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするため、ベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を聞いてみましょう。

　４小節目をBmi7(b5)に代えたコード進行

いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Bmi7(b5)はドミナントの代理コードになります。

もう1つEbMa7(#5)もG7と似た響きを持っています。

しかし、G7の特徴音である３度と７度が含まれていないため代理コードとしては使われません。

これで全てのコードを分類できました。それでは分類をまとめてみましょう。

各コードの分類表

メロディックマイナーダイアトニックコードの分類

メロディックマイナースケールのダイアトニックコードは上記のように分類できます。