２ コードの性質
６ 各コードの分類表
Cメジャースケールを例に見てみましょう。
Cメジャースケール
C〜Bの各音に一つおきに音を積み上げていきます。
Cの場合
同様に残りの各音も積み上げていくと、ダイアトニックコード出来上がります。
ダイアトニックコードはローマ数字の
を使って表されます。
メジャーダイアトニックコードの場合、
Ma7（いちどメジャーセブン） mi7（にどマイナーセブン） mi7（さんどマイナーセブン）
Ma7（よどメジャーセブン） 7（ごどセブン） mi7（ろくどマイナーセブン）
mi7(♭5)（ななどマイナーセブンフラットファイブ）
となります。
各ダイアトニックコードにはそれぞれ特有の性質があります。
・落ち着いた感じのトニックコード
・不安定な感じのドミナントコード
・どちらにも属さない中間的なかんじのサブドミナントコード
この３種類に分けることが出来ます。
まず次の例を聞いてみてください。
G7-CMa7
CMa7コードで安定した感じがしませんか？
今度はG7だけを聞いてみてください。
G7-G7
次のコードに行きたい、という不安定な感じがしませんか？
CMa7−FMa7
FMa7コードは、このままでも、CMa7に戻っても平気な中間的
感じがしませんか？
この事から、メジャーダイアトニックコードでは
「Ma7」がトニックコード、「Ma7」がサブドミナントコード、
「7」がドミナントコードになります。
では残りのコードはどうなるのでしょうか？
実はそれぞれトニック、サブドミナント、ドミナントに分類する事が出来ます。
それではトニックコードに分類されるものから見て行きましょう。
ＣＭａ７を基準に、残りのコード（ 以外）から響きの
似ているものを探してみましょう。
するとEmi7の構成音がCMa7と似ている事に気づきます。
さらに、Ami7の構成音もCMa7と似ている事が分かります。
では実際のコード進行を聞いて確認してみましょう。
元のコード進行
もし、Emi7とAmi7がトニックの性質を持っていれば、２小節目のCMa7を
Emi7、Ami7に変えることが出来る、ということになります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。
いかがですか？
ＣＭａ７をＥｍｉ7、Ａｍｉ７に変えても違和感無く聞こえたでしょうか？
この事から、Ｅｍｉ７（mi7）とＡｍｉ７（mi7）はトニックの性質を持っているという事が出来ます。
また、Ｅｍｉ７（mi7）とＡｍｉ７（mi7）はＣＭａ７（Ma7）の代わりに使える事から、
ＣＭａ７（Ma7）の「代理コード」と呼ばれています。
今度は、ＦＭａ７（Ma7）を残りのコードと比べてみましょう。
すると、Ｄｍｉ７が似たような構成音を持っている事が分かります。
もう1つ、Ａｍｉ７も似た構成音を持っています。
それではコード進行で確認してみましょう。
元のコード進行
いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Ｄｍｉ７（mi7）とＡｍｉ７（mi7）はサブドミナントの代理コードになります。
Ａｍｉ７はトニック、サブドミナント両方の代理コードになりますが、
トニックの代理として使われることが多いです。
G７（7）を残りのコードと比べてみます。
すると、Ｂｍｉ７（♭５）が似たような構成音を持っている事が分かります。
それではコード進行で確認してみましょう。
元のコード進行
いかがですか？違和感無く聞こえたでしょうか？
この事から、Bmi7(♭5)（mi7）はドミナントの代理コードになります。
もう1つ、Ｅｍｉ７も似たような構成音を持っていますが、ドミナントで重要な
３度と７度のうち、７度が含まれていないため、代理コードにはなりません。
これで全て分類できました。それでは分類をまとめてみましょう。
ダイアトニックコードの分類
| 機能 | コード | 代理コード |
| トニック | Ma7 | mi7 mi7 |
| サブドミナント | Ma7 | mi7 （mi7） |
| ドミナント | 7 | mi7(♭5) |
メジャースケールのダイアトニックコードは上記のように分類できます。
