移調の限られた旋法とは
通常スケールは１２キー分存在します。
（Cメジャースケールなら、C、C#、D、D#、E、F、F#、G、G#、A、A#、Bの１２キー）
移調の限られた旋法は１２キーに満たないものを指します。
移調の限られた旋法はフランスの作曲家オリヴィエ・メシアンが体系付けしたとされています。
無調に近い雰囲気なのでアウトさせたいときにも使えます。
メシアンはNo.1～７まで体系付けているので、それぞれを見ていきましょう。
移調の限られた旋法No.1
No.1は各音が全音の音程になっているものです。
ジャズではホールトーンスケールとして知られています。
No.1=ホールトーンスケール
No.1は２キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.1はそれぞれD、E、F#、G#、A#からはじまるNo.1と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.1はそれぞれD#、F、G、A、BからはじまるNo.1と同じ音の並びになります。
スケール内に3rdとb7thがあるので、ドミナントコード上で使えます。
移調の限られた旋法No.2
No.2は半音、全音の音程で並んでいるものです。
ジャズではドミナントディミニッシュスケールとして知られています。
No.2=ドミナントディミニッシュスケール
No.2は３キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.2はそれぞれEb、F#、AからはじまるNo.2と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.2はそれぞれE、G、A#からはじまるNo.2と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.2はそれぞれF、G#、BからはじまるNo.2と同じ音の並びになります。
スケール内に3rdとb7thがあるので、ドミナントコード上で使えます。
移調の限られた旋法No.3
No.3は全音、半音、半音の音程で並んでいるものです。
ジャズでの名前はついていません。
No.3
No.3は4キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.3はそれぞれE、G#からはじまるNo.3と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.3はそれぞれF、AからはじまるNo.3と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.3はそれぞれF#、A#からはじまるNo.3と同じ音の並びになります。
D#からはじまるNo.3はそれぞれG、BからはじまるNo.3と同じ音の並びになります。
スケール内にはb3rd、3rdとb7th、7thが共存しているので様々なコード上で使えます。
演奏者が自由にメジャー、マイナーを行き来できるのも特徴です。
No.3 on CMa7
No.3 on C7
No.3 on Cm7
移調の限られた旋法No.4
No.4は半音、半音、1音半、半音の音程で並んでいるものです。
ジャズでの名前はついていません。
No.4
No.4は6キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.4はF#からはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.4はGからはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.4はG#からはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
D#からはじまるNo.4はAからはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
EからはじまるNo.4はA#からはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
FからはじまるNo.4はBからはじまるNo.4と同じ音の並びになります。
スケール内にはb3rd、3rdがありませんが、11th、b5th、b13thなど
マイナー系のテンションが入っているので、マイナーコード上が使いやすいです。
移調の限られた旋法No.5
No.5は半音、2音、半音の音程で並んでいるものです。
ジャズでの名前はついていません。
No.5
No.5は6キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.5はF#からはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.5はGからはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.5はG#からはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
D#からはじまるNo.5はAからはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
EからはじまるNo.5はA#からはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
FからはじまるNo.5はBからはじまるNo.5と同じ音の並びになります。
スケール内にはb3rd、3rdがありませんが、11th、b5th、などマイナー系のテンションが入っているので、
マイナーコード上で使えます。
移調の限られた旋法No.6
No.6は全音、全音、半音、半音の音程で並んでいるものです。
ジャズでの名前はついていません。
No.6
No.6は6キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.6はF#からはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.6はGからはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.6はG#からはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
D#からはじまるNo.6はAからはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
EからはじまるNo.6はA#からはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
FからはじまるNo.6はBからはじまるNo.6と同じ音の並びになります。
スケール内にはb3rd、5ｔｈがないので、メジャー、ドミナントのオーギュメント系のコード上で使えます。
No.6onCMa7(#5)
No.6onC7(#5)
移調の限られた旋法No.7
No.7は半音、半音、半音、全音の音程で並んでいるものです。
ジャズでの名前はついていません。
No.7
No.7は6キー分しか存在しません。ダイアグラムで確認してみましょう。
CからはじまるNo.7はF#からはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
C#からはじまるNo.7はGからはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
DからはじまるNo.7はG#からはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
D#からはじまるNo.7はAからはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
EからはじまるNo.7はA#からはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
FからはじまるNo.7はBからはじまるNo.7と同じ音の並びになります。
スケール内にメジャー3rdがないので、マイナー系のコード上で使えます。
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