ハーモニックマイナーダイアトニックコード

１　　ハーモニックマイナースケールでのダイアトニックコード

２　　コードの性質

３　　ハーモニックマイナースケールの代理コード（トニック）

４　　ハーモニックマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

５　　ハーモニックマイナースケールの代理コード（ドミナント）

６　　各コードの分類表

ハーモニックマイナースケールでのダイアトニックコード

コードの性質

各ダイアトニックコードにはそれぞれ特有の性質があり、
「」をトニック、「」をサブドミナント、「」をドミナントと
呼んでいます。
トニックは落ち着いた感じのもの、
サブドミナントはちょっと浮遊した感じの中間的存在
ドミナントは落ち着きたい（トニックへ行きたい）感じのものです。
では各ハーモニックマイナースケールのコードを、それぞれに分類してみましょう。

ハーモニックマイナースケールの代理コード（トニック）

「」ＣmMa７のトニックに分類されるものを探してみましょう。

残りのコード（、はサブドミナント、ドミナントの機能なので除外）からＣmMa７と響きの
似ているものを探します。
すると、E♭Ma7(#5)の構成音がＣmMa７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。
　元のコード進行

もし、E♭Ma7(#5)コードがトニックマイナーの性質を持っていれば、２小節目のCmiMa7を
E♭Ma7(#5)に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。

　２小節目をE♭Ma7(#5)に代えたコード進行

いかがですか？
CmiMa7をE♭Ma7(#5)に変えても違和感無く聞こえませんか？
この事から、E♭Ma7(#5)（♭Ma7(#5)）はトニックの性質を持っている
という事が分かります。

実はもう一つ、CmiMa7と似た構成音を持つコードがあります。
それはA♭Ma7コードです。

ただ、A♭Ma7コードはCmiMa7の響きを壊してしまうA♭音が含まれているので、
トニックの代理として使われることはあまりありません。

ハーモニックマイナースケールの代理コード（サブドミナント）

今度はFmi７と響きの似ているものを探してみましょう。
すると、Dmi7（♭５）とA♭Ma７コードの構成音がFmi７と似ている事が分かります。

コード進行で確認してみましょう。
　元のコード進行

もし、Dmi7（♭５）とA♭Ma７がサブドミナントの性質を持っていれば、３小節目のFmi7を
Dmi7（♭５）かA♭Ma７に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を
聞いてみましょう。

　３小節目をDmi7（♭５）に代えたコード進行

　３小節目をＡ♭Ma7に代えたコード進行

いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Ｄｍｉ７（♭５）（mi7（♭５））とＡ♭Ma７（♭Ｍａ７）は
サブドミナントの代理コードになります。

ハーモニックマイナースケールの代理コード（ドミナント）

最後にG7と響きの似ているものを探してみましょう。
すると、Bdim7の構成音がG7と似ている事が分かります。

コード進行で確認しておきましょう。
　元のコード進行

もし、Bdim7がドミナントの性質を持っていれば、４小節目のG7を
Bdim7に変えてもコード進行の性質が変わらないという事になります。
分かりやすくするためベースラインは変えずコードだけを変えた演奏を聞いてみましょう。

　４小節目をBdim7に代えたコード進行

いかがですか？違和感無く聞こえませんか？
この事から、Bdim7はドミナントの代理コードになります。

もう1つEbMa7(#5)もG7と似た響きを持っています。

しかし、G7の特徴音である３度と７度が含まれていないため代理コードとしては使われません。

これで全てのコードを分類できました。それでは分類をまとめてみましょう。

各コードの分類表

ハーモニックマイナーダイアトニックコードの分類

ハーモニックマイナースケールのダイアトニックコードは上記のように分類できます。